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于文江，1963年生于山东烟台。现任中国国度画院国画院副院长，宁夏画院名誉院长，国度一级好意思术师，院艺委会委员，文化部优秀众人，文化部现代工笔画院副院长，中国水墨画院副院长，北京师范大学启功书院中国画相干院副院长，中央文史相干馆字画院相干员，中国艺术相干院中国画院相干员，中国好意思协会员，中国画学会理事，澳门科技大学东谈主文艺术学院博士生导师，法国鲁拉德骑士团成员，于文江职责室导师。
在比利时写生
在新疆写生
进行《马克念念童年期间的特里尔城》国画创作
进行《血痛》草图创作
眼中的天下
——于文江好意思术作品品读
文丨田可可
初秋的正午时辰，招引暗淡一周以后，天气终于转晴。丰沛又鲜盈的阳光一半将窗外的墙上打上斑驳的影调，一半透过窗纱，隐约地落在书桌中央。就在这么一个静好意思、充满暖意的午后，我从书桌上拾起于文江先生的绘制作品集，随之翻到一幅《正午蝉鸣》。一个碧玉年华的女孩儿和一棵枝繁叶茂的大树。女孩坐在半弯形的树枝上，右侧胳背搭放在树枝邋遢的一节，体格趁势向右倚去，头部枕在手臂上。女孩儿穿戴红白碎花上衣和红色半裙，头发独揽编成两个麻花辫，辫子的尾部系着红色蝴蝶结，额头前的刘海一齐倒向一边，显现了两条新月般的细眉。她闭着眼睛，眼周和双颊有些浅浅的红韵，让我不禁意象“袅娜青娥羞，岁月无忧愁”。悄然无声，一阵微风吹来，我恍如梦醒一般，揉揉眼睛，再看画面，好在刚才的风莫得让画里的树叶乱了分寸，好在莫得惊动正在浅睡的小姐，好在，也曾咫尺这幅好意思的让东谈主暖和的《正午蝉鸣》。
之是以一直保留于文江先生的画作，是因为他是我相等服气确现代中国画家。不仅是这幅《正午蝉鸣》，《凝听风吟》、《午后斜阳》等作品齐是这么柔好意思又密致的画面说明，总能让东谈主感到知足，娓娓谈来地是漫漫时光，饱含深情。但于文江的作品格调又不仅限于此，他历时三年创作的国画作品《血痛——抗日斗争中遇害的中国女性》再现了抗日斗争中遇害、受辱的中国女性，从她们缅怀、无助的眼神中，读出难以用谈话书写的惨痛故事；而2018 年进入“真义的力量——驰念马克念念生辰 200周年主题展览”时创作的《马克念念童年期间的特里尔城》借用了西方的说明手法，强调透视，合座翻开大合干妹妹，空间感完满。
于文江先生的作品带给咱们的不仅是一种心灵的颤动，更是一种文化的的念念考。他常说，画家画出的作品要新、要精、要好意思。新等于有创意、有新意、多情念念、有现代感；精，等于功力深厚，技法娴熟，气韵纯真；好意思，即是口头好意思、色调好意思、造型好意思，而况各样和洽、既对比又相助，在视觉和情感上齐能给东谈主以好意思的享受，在作品中骄横出画家精采的绘制素质。为了丰富创作素材和愈加深远的了解创作对象的着实情感，于文江这些年到过国表里很多场地进行采风、创作。非论对象是东谈主物画也曾山水画，齐是于文江眼中的天下，一方水土。
在这个人欲横流的期间，大致静下心来作念好一件事，是何等难能宝贵的事情。于文江先生不仅作念到了画好中国工笔画，还在此基础上兼容并蓄，在中国传统写实工笔画的基础上融入现代创意。对工笔画的不知足，或是对传统中国画的一种不知足，让他由易操作的熟宣作画转为不易掌控的生宣径直作画，同期把传统中国工笔画与写意画两者招引，如《大红枣》、《蒙山秋》、《家园》这么的作品，既饱含写意画的灵动性、难度，又不失工笔画的密致说明。于文江先生主义艺术家一定要以一个通达安适的和善之心平日接管养分，无论是传统的、现代的、中国的、番邦的，只有以为妥当自已的齐可接管，同期一定要有显着明确的念念路来带领我方，对我方心爱的作品不错从不同角度上接管，完全不错进行果敢的尝试。
从生计中来，到画内部去，看似一个爽快的转合，背后却蕴含的无尽的贤达与功力。所谓艺术，既有“艺”，也有“术”，要把抒发的东西通过画笔说明出来，这等于绘制谈话。于文江先生通过独到的审好意思艺术，在新中国现代东谈主物绘制的口头谈话上独树一帜，创立了我方的艺术格调，从而大致成为现代东谈主物画坛的领军东谈主物。而于文江先生的画作里抒发出的境界之深，将使我再次拜读。
作 品 欣 赏
马克念念童年期间的特里尔城 190×500cm 2018年
我心高潮 170×130cm 2017年
印度织女 136×68cm 2016年
平安高原 260×160cm 2015年
雪原子母 180×97cm 2014年
金色青稞 180×180cm 2014年
晨祈 170×150cm 2011年
回家 170×150cm 2011年
迁移 165×145cm 2010年
凝听风吟 160×138cm 2007年
大凉山之织布的阿咪子 136×68cm 2005年