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从2D版首映到3D版块，《泰坦尼克号》走过14年。中国不雅众对这部大片旧情记起。当咱们回望《泰坦尼克号》在好莱坞与中国电影发展进程中所演出过的极度脚色时，会发现这艘大船满载着往日的光影记忆与渐行渐远的电影艺术梦念念
本刊特约撰稿/朱靖江
《2012》的末日方舟还莫得驶出听说中的“崇明谷”，詹姆斯·卡梅隆带领的《泰坦尼克号》巨轮已经乘着3D—IMAX影像的怒潮再度起航。据说在短短两天之内，这部也曾在中国创下票房遗迹的诡秘爱情大片就又一次罅隙破亿，其首周票房更达4亿元东谈主民币，登顶上半年国内票房冠军的宝座似也计日可待。这一吸金战果以至比北好意思原土的得益更为光泽，无怪乎卡梅隆关于中国的电检部门删省了几段走漏镜头都躬行发表了概念。
《泰坦尼克号》在2012年的重装上阵，一方面是以操心这艘史上最著名的钢铁巨轮千里没100年，另一方面亦然为了彰显3D影像工夫为老电影带来的簇新魔力。不外令东谈主缺憾的是，这部从2D治愈成3D影像的影片，在视觉体验上远不如卡梅隆此前的巨作《阿凡达》，好在大无数不雅影者仅仅为重温这部经典电影找到一个适当的原理，巧合对本片近乎浮雕般的立体效力有着过高的期待。
可爱《泰坦尼克号》
就像可爱“达·芬奇”产品
从1998年《泰坦尼克号》在中国首映，到2012年被纠正为立体巨幕片卷土重来，其间尽管相隔了14年的漫长岁月，中国不雅众关于这部电影却旧情记起。影片中杰克与露丝的存一火之恋依然令东谈主唏嘘，巨轮千里没时的惨烈场景也依然扣东谈主心弦。彼时芳华少小的莱昂纳多·迪卡普里奥与还莫得褪尽婴儿肥的凯特·温丝莱特，以至比他们当天熟谙沉稳的银幕形象更具票房敕令力。当咱们回望《泰坦尼克号》在好莱坞与中国电影发展进程中所演出过的极度脚色时，会发现这艘大船满载着往日的光影记忆与渐行渐远的电影艺术梦念念。
关于大无数中国东谈主来说，1998年都是一个十分千里重的年份。愈演愈烈的亚洲金融危险、国内企业的下岗风潮、印尼狂妄的反华暴行乃至千年一遇的长江急流，让这一年铭刻了太多的玄色脚迹。若是说有什么暖热的时刻留存于往日的记忆里，《泰坦尼克号》在国内影院的上映无疑最令东谈主品尝。它让难以计数的不雅影者在三个多小时的影片放映中暂时突出了苦涩的践诺，震撼神经的视听效力与震天动地的爱情故事巧合安危了许多伤痛的心灵。
1998年亦然中国社会文化忙碌转型的年代。从上世纪80年代末期一直堕入千里郁景况的民间力量镇定复苏，也曾以政事、文化精英为主导的社会生存，开动向财富至上的买卖社会速即并轨。在这一时期投入中国的好莱坞电影(以1995年十部“大片”引进中国为标记)，灵活地展示了西方社会生存的方方面面，成为一种具有参照价值的坐标体系。詹姆斯·卡梅隆在《泰坦尼克号》中打造出来的泰西崇高社会奢侈场景：贵族晚宴、钻石珠宝、红酒雪茄……关于许多先富起来却视线未开的中国东谈主具有猛烈的劝诱力。从某种真理上说，《泰坦尼克号》的叫座与“达·芬奇产品”的畅销领有颇为雷同的社会心理基础。
与此前登上中国银幕的大无数好意思国影片不同，《泰坦尼克号》在故事类型上尽头适合中国的爱情戏剧传统：浮泛书生(或流浪画家)偶遇名花有主的贵族密斯，二东谈主一见属意，突破礼教大防，几经扞拒反复之后，最终得到了灵魂的升华和身体的交织，仅仅把恶运的原配新郎官当成了爱情的填旋。若是将杰克与露丝换成张生与崔莺莺，将富二代霍克利换成官二代郑恒，再把胖姐莫莉换成丫头红娘，其实《泰坦尼克号》与《西厢记》在故当事者题与叙事结构上并莫得骨子的分手，不同之处只在于前者以情东谈主的存一火两隔行为悲催性收尾，后者却欣喜抱得好意思东谈主归，餍足了华东谈主关于“宴尔新婚夜，金榜落款时”的普遍期待。
这种文化母题的相似性，巧合标明了《泰坦尼克号》之是以在中国红极一时，并非仅仅丽都殊效与俊男好意思女的功劳，古今中外关于芳华、反水、时势与纯爱的普世贵重，让这照旧典主题通过不同的故事与东谈主物反复强化，从罗密欧与朱丽叶，到梁山伯与祝英台，莫不如斯。《泰坦尼克号》将“跨阶层的禁忌之爱”嫁接到泰坦尼克号巨轮千里没这一历史性的悲催事件当中，仅仅进一步增强了它的戏剧冲突效力，让不雅影者在应接不暇的诡秘场景映衬之下，将感动与悲悯的心境在潜说明中陶冶到最高的进程，最终投射到为爱阵一火的杰克身上。时任中国国度主席的江泽民曾将《泰坦尼克号》的内容总结为“把财富与爱情的关系，贫与富的关系，在危难当中每一种东谈主的推崇态状得长篇大论”。换句话说，这部影片揭示了共通于东西方的普遍东谈主性。八成正因如斯，《泰坦尼克号》在时隔多年重映之际，它所展现的中枢价值依然莫得逾期，仍然能够激励新一代电影不雅众的情谊共识。
“寰宇之王” “卡神”和中国盗窟弟子
关于电影业而言，《泰坦尼克号》为好莱坞孝敬出一个稀有其匹的见效案例，它不仅将“高投资，更高陈诉”的电影制作模式缔造为不行动摇的买卖标杆，也给出了“票房大片相似能够斩获十一尊奥斯卡金像奖”的无缺答卷，最终以一个令东谈主瞠指标全垒打收场了全寰宇电影东谈主的终极梦念念。
这部电影更让导演詹姆斯·卡梅隆从专拍《驱逐者》《异形》《山地》等科幻、动作片的工夫型电影制作主谈主，一跃成为风头盖过史蒂芬·斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯等好莱坞大家的超一流大导演，无怪乎此君曾在第70届奥斯卡授奖庆典的舞台上忘情地高呼：“我是寰宇之王！”这等狂傲的怒吼一度引东谈主隐敝，干系词，当卡梅隆抓导的3D电影《阿凡达》在十一年后再度激励全球颤动时，他的繁多选藏者便索性将他称之为“卡神”了。
“卡神”的神通主要有二。最初是对工夫创新的无穷烂醉，从科幻电影动手的卡梅隆一开动便站在电影工夫的最前沿，这使他真切地说明到：莫得禁止创新的影像器用与身手，电影终将丧失其视觉艺术的王者之冠。在其亲力亲为之下，《泰坦尼克号》将传统的模子摄制与新开采的数字特技天衣无缝地伙同在一皆，成为了电影工艺史上起承转合的划时期之作。在此之后，卡梅隆关于立体电影摄制工夫的狂热追乞降潜心钻研，更让他成为开启3D电影新纪元的一代大师。
色综合“卡神”的第二项神通，是对电影与不雅众之关系的专有解析。若是说工夫创新被卡梅隆视为其创作的根柢，那么他关于电影叙事与电影谈话，却显得颇为保守。卡梅隆制作的影片，大都遵命着好莱坞电影的主流文化理念，在真善好意思与假恶丑之间，老是存在着一条明晰的界线，而让正义慑服阴毒，亦然卡氏电影从《驱逐者》到《阿凡达》一以贯之的谈德态度。故事往常固然难入电影琢磨家的高眼，却深深契合普罗寰球的不雅影需求。不论《泰坦尼克号》中的爱情悲催何等铩羽，也岂论《阿凡达》中潘多拉东谈主保卫家园的搏斗何等似曾相识，惟有煽情的音乐并吞上华好意思的画面，再加几段琼瑶作风的真爱宣言，就会少见以亿计的不雅众无怨无悔地走进电影院，为卡梅隆的新片孝敬出超高的票房——这实在是一种“神迹”。
天然，被《泰坦尼克号》推上神坛的尚不啻詹姆斯·卡梅隆一东谈主，在影片中演出浪迹海角的年青画家杰克的演员莱昂纳多·迪卡普里奥，也在这艘千里没的巨轮上达到了他行为偶像派明星的巅峰景况(影片中饰演露丝的凯特·温丝莱特因为体型太过丰腴，反倒不那么令东谈主惊艳)。14年之后，当咱们在影院中重温影片中芳华少小、周身飘溢着少年豪气的迪卡普里奥，八成会私下概叹造化弄东谈主。在《泰坦尼克号》中，杰克娟秀的式样与灵动的目光，好逸恶劳的形状以及孩童般桀黠而爽朗的笑貌，一度令这个时年22岁的电影演员被统统东谈主视为好莱坞的下一个超等偶像，足以令布拉德·皮特、约翰尼·德普等东谈主小巫见大巫。干系词，成名之后的猖狂身材、接连失败的几部作品，非凡是增肥走样的面容与身材，反倒让迪卡普里奥的星运日趋暗澹。
就在东谈主们概叹《泰坦尼克号》中的翩翩少年就此坠落的时期，老导演马丁·斯科塞斯却将他从失败的边际转圜追念，通过《纽约黑帮》《航行家》《赓续行者》《闭塞岛》等一系列分量级作品，迪卡普里奥忙碌地转型为以演技取胜的实力派演员，少许一滴地挽回他失意的申明。直到《盗梦空间》与《胡佛》等新片重又获取影评界的一派喝彩声，这个昔日倒置众生的银幕偶像，终于不错无愧地戴上3D眼镜，重温他在《泰坦尼克号》中爽朗好意思好的少小时光。
从《泰坦尼克号》在国内上映于今，中国电影也履历了一场天翻地覆的变革。这部影片高达3.6亿元的票房收入，无疑为电影的产业化革新打针了一针强心剂，其高投资、高陈诉率的制片模式开动为中国电影界所尝试，非凡是张艺谋抓导的《英杰》在国内获取2.5亿元东谈主民币的票房得益之后，威望深广的买卖电影波澜终于席卷了中国电影业的全部疆土。
惟票房论英杰，是电影产业发展的双刃剑。一方面，它刺激了电影市集的历害膨大白丝 av，让国内年度票房总值速即朝上了百亿界限，另一方面，一度在海外影坛享有殊荣的中国艺术电影镇定萎缩乃至失足，也曾以作家电影的荒芜姿态备受瞩指标“第六代”导演也基本上削株掘根，让位于愈加死守市集准则和投资需求的更生代电影东谈主。中国电影的文娱商品属性全面压倒了它行为艺术作品的审好意思品性，电影产量的暴增与文化价值的匮乏，更是令近几年的中国电影产业成为了一艘莫得罗盘与龙骨的愚东谈主船——至于这艘夜海飘浮的巨轮是否会遭受冰海千里船的厄运，希望此时登场的《泰坦尼克号》并非是一个意有所指的时期讽谕。 ★