5月24日，第77届戛纳电影节的红毯迎来了终末一场全国首映的放映，来自中国的《酱园弄》。皆聚了包括章子怡在内繁密明星的《酱园弄》，无疑是本年最受谨防标华语电影之一。电影题材源自1945年的一桩真确案件，其时居住于上海新昌路酱园弄的詹周氏，用菜刀把我方的丈夫詹云影杀死，并肢解为16块装在皮箱内。这桩案件在其时引起了广泛的社会震憾，被称为民国三大奇案之一，但时于本日，已鲜有东谈主知。这样一桩案件以影像的口头在今天被再度演绎，它能够传达的钦慕以及激发的念念考，明显已与八十年前迥然相异。
陈可辛：“我更感钦慕的，是詹周氏的气运若何与国度的气运交汇——从日据时候的上海到国民党时候的中国，再到中华东谈主民共和国的降生。这样的叙事不仅包括她的气运，也触及那飘荡的年代里的多个变装。每个变装都不曲直黑即白、大是大非。当身边的全国如斯复杂，你的东谈主生也不行能那么浅易。”
导演陈可辛从2015年就启动斥地《酱园弄》这个姿色，总共历程不绝了八年之久。诚然《酱园弄》的戛纳片长也曾长达150分钟，但在陈可辛当先的构想里，《酱园弄》是一部比目下长得多的电影。他设计过将其拍成高下两部、共四小时的系列电影，或者是一部三个半小时的电影，在首映时成就中场休息。需要如斯篇幅去请问的，不单是一个女东谈主的故事，而是一组群像的形容、一个时期的变迁。动作别称仰赖直观的导演，是一种内在的冲动，让陈可辛永恒对这个文本保执暖和。比起与当下实践的勾连，更诱导他的是东谈主物气运与时期的交汇以及由此体现出的复杂东谈主性。这亦然陈可辛电影中一再出现的母题。
《酱园弄》戛纳电影节先容手册之导演回报
《酱园弄》是陈可辛执导的第一部罪犯题材电影，但骨子上此片并莫得体现出太多罪犯类型片的元素，这是一部悬念在启动之前就也曾揭晓的电影，凶犯可信无疑，动机也十分显见。杀夫案只是一个媒介，由此引出阿谁飘荡时期的众生相，陈可辛将重心放在了东谈主心缘何如斯，暴力缘何产生。《酱园弄》顶用了特别大的篇幅直不雅展现了男性对女性的暴力，用陈可辛我方的话来说，是“走出温柔区”的一次挑战。那些惊心动魄的暴力场景，是凶案的因，亦然时期的果。靠近如斯绝境，詹周氏除了举起刀，别无他法。
《酱园弄》海外版海报
章子怡：“她不想和这个东谈主有任何的关联，分尸这样多段便是为了让他的灵魂散去。她是认命的，不为瓦全的。她知谈杀东谈主要偿命，她禁受死刑，莫得否定，也莫得否认。”
《酱园弄》戛纳电影节先容手册之章子怡的变装和扮演经验先容
《酱园弄》的开端已是凶案发生之后，在令东谈主不安的大提琴配景乐之中，章子怡饰演的詹周氏，带着一个渗血的布包，坐上电车，将我住持夫詹云影的头颅扔进了苏州河。
詹周氏的杀夫是一种对依稀时期的顽抗，但她分尸的事理却来自旧时期的迷信：为了和这个男东谈主皆备断交关系，不单是是身体上，更是灵魂上；不单是今生今世，而是千年万载。这位不学无术的妇东谈主，无法逃离我方的丈夫，只不错这种愚昧但决绝的口头，扭转我方下世的命数。
暴力强奸
章子怡再一次以精确的演技和摧折的感叹，演绎出这个变装的决绝与韧性。片中有几个镜头极见功力，尤其是其中一场与雷捷报的敌手戏，当章子怡以带着血丝的虚无目光注目不雅众，并就着雷捷报的手擦去脸上血印时，那无疑是这部作品的电影时期：胆颤心寒与脆弱无助，两种截然相背的现象同期共存在这个女东谈主身上。
以詹周氏为中心，其他与其交汇的东谈主物气运，组成了《酱园弄》的时期群像。赵丽颖饰演的西林，仿佛是詹周氏的反面：一个有文化的识字文东谈主，胜利与我方的丈夫仳离，过着自足的生活，但出于对我方奇迹的探讨，也出于同为女性的引入歧途，悉力为詹周氏发声；杨幂饰演的王许梅，是詹周氏的狱友，监狱中的“大姐大”，原是上海炙手可热的舞女，后因窝藏逃犯而锒铛入狱，但由始至终，她都慑服我方会被开释，直到气运和她开了一个暴戾的打趣；张子枫饰演的叶念知，是为詹周氏申辩的讼师叶伯修的男儿，她的婚配为她带来了富裕的生活，诚然欣然背后涌动着暴力的暗潮，但她将其视为不得不付出的代价。
要是说《酱园弄》中的女性变装代表着韧性与顽抗，男性变装则在时期的碾压下歪曲与陨落。王传君饰演的詹云影，本有着颇为完满的婚配和责任，但跟着上海堕入战乱，失去生涯的他深陷赌窟，并将生活的怨气发泄到我方的太太身上；雷捷报饰演的薛至武，身为日伪政权的上海警署副局长，但从不觉得我方是汉奸。他将捉拿詹周氏视为我方的一件大功，却永恒无法将其定罪，在政权轮换风浪幻化后，才发现我方不外是时期的怯夫；大鹏饰演的何惠贤，本不错成为辅助詹周氏的阿谁东谈主，但终末照旧屈服于我方的恇怯与胆小；李现饰演的张保福，身为詹云影的友东谈主，不仅将其拖入赌博的幽谷，还试图愚弄詹周氏的逆境为我方牟利，最终搬砖砸脚。
《酱园弄》戛纳电影节先容手册之雷捷报与杨幂的变装和演员先容
《酱园弄》戛纳电影节先容手册之王传君的变装和演员先容
在这幅由繁密东谈主物组成的众生相中，有两位变装是比拟超越的。一个是易烊千玺客串上演的宋盲人，他的批命，如预言一般，串联起电影中繁密东谈主物的气运，是一个充满玄妙色调、出场未几但令东谈主印象潜入的变装，易烊千玺也为其孝顺了颇为颠覆形象的上演；另外一个则是范伟饰演的讼师叶伯修，为了让詹周氏活下去，尽全力为她申辩，这个变装仿佛陈可辛在电影中的化身。导演明澄皎白我方动作男性的局限，电影中就有一句台词：“只消女东谈主才智了解女东谈主”，而陈可辛则通过团队中的女性成员以及我方的男儿，去领路与构建片中的女性变装。相同，叶伯修亦然通过男儿叶念知，去共情女性的境遇。这天然是一条间接的旅途，但关于男性来说，大要也曾是最佳的旅途之一。
“She"s Got No Name”
诚然有着真确的案件原型，《酱园弄》主要改编自蒋峰的中篇演义《雪冤》，同期也作念了特别多的蜕变，包括开端。电影版并莫得沿用的原作开端，成就在二十一生纪初，别称记者被派到距离上海三百公里的大丰农场，去采访“酱园弄杀夫案“的凶犯詹周氏，她是这桩案件惟一还在世确当事东谈主，彼时已年近九十。记者把柄地址找到了一户东谈主家，叩门后别称中年妇东谈主怒放了门，问记者找谁。记者回说找詹周氏，妇东谈主答到莫得姓詹的，找错了。记者只好给主编打电话核实信息，问詹周氏的原名是什么，成果电话那头的主编很困惑地说：“未便是詹周氏吗？”
天然不是。“詹周氏”里的詹，来自她的丈夫，当她嫁给詹云影之后，“詹”就被放在了她正本的姓氏“周”前边，而她本来的名字，则像千百年来中国多量女子一样，被“氏”这样一个泛称所取代。换句话说，成婚之后，她成了一个“没知名字的女东谈主”，这恰是电影英文名“She"s Got No Name”所指向的一个时期的女不悦运。
电影中最令东谈主动容的其中一个场景，是詹周氏“拿回”我方的名字：周慧珍。这无疑是一个具有标识性的时期，标识着某种主体性的返还，也标识着被抹去的女性故事的重新发现。这大要恰是《酱园弄》在今天被影像化的钦慕之一。当咱们之后再次因为这部电影而去批驳“酱园弄杀夫案”时，咱们记取的将不是詹周氏，而是周慧珍。在经验了漫长的岁月荏苒与念念潮更动之后，在多量女性为此付出东谈主生代价之后，“她”终于有了我方的名字。
撰文：木头东谈主
裁剪：Hezi
筹算：小乙
