1905电影网专稿 11月21日，农历“小雪”，导演乌尔善应景地发布了一张雪中剧照，遵照着“骨气博主”的传统。与此同期，《封神第一部》也迎来第四次密钥脱期，将公映至12月19日。
距离上映已曩昔四月过剩，关联词对于这部东方神话史诗的询查却从莫得降温。前不久，影片还荣获了第36届中国电影金鸡奖最好故事片奖。在获奖感言中，乌尔善这么说：《封神三部曲》从启动运筹帷幄到今天已走过10年，感谢近万名合营者的才华和花样，因为你们这个神话智商变成电影中诡秘的画面。
确凿，电影是集体灵巧的结晶，每一个工种王人不可或缺。影片中的多数邃密谈具，不管是四大伯侯的图徽，记号王权的玉钺，照旧龙德殿复杂的贪嘴屏风，王人是组成摇荡视觉感受和神话史诗质感不可枯竭的一环。
本期《幕后》，就让咱们随同主抓东谈主罗曼和戏用谈具好意思术带领赵首艺，揭秘《封神第一部》的谈具出生记。
马车篇
赵首艺率先向咱们先容，电影中的谈具分为“戏用谈具”和“摆列谈具”两类，“比如一把椅子，因为剧情的需要演员把它提起来挪到一边，它就成了戏用谈具，若是对它莫得任何当作，即是摆列谈具。”
按这么的界说，帝乙乘坐的马车即是戏用谈具之一。电影中，帝乙危坐于马车之上，接见胜利回朝的质子团，这架六米多高的“皇帝战车”阵容恢宏，兼具丽都与古朴，给不雅众留住了深刻印象。
赵首艺深远，帝乙马车的盘算参考了多数文件纪录和历史文物，以求规复中国古代“皇帝驾六”（皇帝级别应乘坐六匹马拉的两轮马车）的传统礼法。
“咱们先找到了洛阳周王城皇帝驾六博物馆里出土的文物，接着又在历史贵寓中找到了关系辂车的详备描摹，再纠合秦始皇陵铜车马的发掘叙述，完成了车的结构、荫庇，以及马的挽具的盘算。”
在尊重历史的基础上，进行艺术化的盘算和加工，这亦然《封神第一部》谈具共通的创作原则。
图徽篇
影片中，四大伯侯的戏份天然未几，却对剧情发展起着至关要害的鼓当作用，造型停战具盘算上也涓滴不敢磨蹭。
王人城朝歌和东西南朔四大重镇，五方势力均有各自的代表色和图徽。朝歌的图腾是贪嘴，东鲁的图腾是蟠螭，南边鄂州的图腾是象，西岐的图腾是凤鸟，朔方崇州则是虎。
颜色上也融入中国传统的“五行五色”见地。富商五行属金，体现“殷东谈主尚白”的传统；东方五行属木，尚青；南边五行属火，尚赤；西方五行属土，尚黄；朔方五行属水，尚黑。
赵首艺深远，这一系统性的构念念来自于导演乌尔善，在实质制作进程中，他们也会将颜色和图徽元素浸透到座驾、火器、旗子、着装等各式谈具细节中，比如姜王后是东伯侯之妹，她的衣饰上就有绿松石元素，短剑上也带着绿色。
为了兼具好意思不雅和记号意旨，图徽在盘算进程中，资格了多版的修改，大多王人是“显微镜”级别的细节退换。
赵首艺坦言，导演乌尔善好意思学功底很深，因而对盘算的条目很高，而创作团队也乐此不疲，“每次革新小数点，终末达到全球王人泄气的成果，这种创作是很愉悦的进程。”
火器篇
作念到谈具的要害组成部分，《封神三部曲》号称一个大型“火器库”，要害变装简直王人有我方的专属火器，比喻殷寿的玉钺、殷郊的鬼侯剑、比干的挖心剑、质子团的王家侍卫剑、姜王后的短剑等等。
比干的“挖心剑”
赵首艺先容，每件火器谈具王人有私有的情景和外不雅，还会在盘算中秘密巧念念。以王家侍卫剑为例，跟着质子由战士到王家侍卫的转移，剑型盘算也愈加复杂，增多了更得体仪性的元素。
仔细不雅察，还不错看到“贪嘴吞东谈主”的纹饰，这也寓意着质子团的处境，既是本事超过的后生才俊，又受困于朝歌和殷寿的截止之下，身不由主。
为了彰显王权昌盛，殷寿手抓的玉钺也就愈加清雅华好意思。赵首艺和团队率先从甲骨文中的“王”字寻找灵感，“王在甲骨文中即是‘斧钺之形’，以斧钺记号王权，给咱们在盘算上提供了目的涵养。”
鉴于商朝是承先启后的朝代，王权的记号也要具有传承性，“咱们找到了浙江省博物馆藏的良渚文化的神东谈主兽面纹瑁镦组合玉钺，再玄虚参考了故宫博物院馆藏，以及河南博物馆透雕夔龙纹铜钺等，最终详情了殷寿玉钺的造型。”
不仅如斯，商朝及朝歌的典型记号，贪嘴、玄鸟等也在细节盘算中有所体现，使得这把玉钺成为无上王权的至高体现。
在制作中，为了达到极致的密致度，谈具组多数期骗了3D打印本事，罢了了毫米级的细节雕塑。不错说，每一件火器王人是传统文化元素和当代科学本事会通的结晶。
屏风篇
除了玉钺，龙德殿的屏风亦然富商王权的要害记号，华好意思繁复，阵容恢宏，不管是臣子照旧敌东谈主，踏进其下，王人能感受到浩瀚的震慑力量。
赵首艺解读，盘算龙德殿屏风的初志即是要展现商朝王权的两大特色：血统传承和王权神授。
因而贪嘴、玄鸟、九鼎成为中心部分的主要元素，四周的图案则会通了多数商朝创立的别传，如“商汤十一征”“商汤灭夏桀”等，展现先祖的功业伟岸。
“贪嘴是商王朝的图腾，庇佑着王族子孙，但跟着剧情的发展，殷启弑父、质子弑父戏也在屏风前演出，再看贪嘴之首就充满了悲催颜色，王权仿佛在统一和误会着东谈主性。这即是谈具的意旨，对剧情起到复古和映衬的作用”赵首艺说。
材料遴荐上，主要以木雕为主，辅以局部描金措置，彰显历史感，“不要打磨得极端光滑，要保抓手工艺和木雕自身的质感，同期有些地点需要一些裂纹，展现它历经几代的沧桑感。”
一直以来，导演乌尔善对于影片谈具的条目即是，“制作的完成度和好意思学的锻练度要跟文物不错比好意思，达到博物馆级别。”
谈到这一圭臬，赵首艺说这既是出于大银幕“分毫毕现”的考量，亦然镌脾琢肾的体现，“许多谈具天然仅仅一晃而过，但是咱们在制作中还是要谨防细节，恰是无数小细节，智商最终酿成协力，给不雅众创造一种推己及人的嗅觉。”
一闪而过的谈具背后，是幕后使命者几年如一日的付出费力。就像乌尔善常挂在嘴边的话：“不要因路远而夷犹，唯有去，就必到达。”
咱们也期待着在第二、三部中，各式千般的邃密谈具能再度洞开光彩，在大银幕构筑秀逸美艳的东方神话寰宇。